За кулисами «Великих»: продюсер Мэриан Макгоуэн раскрывает секреты популярного сериала Hulu

За каждым успешным телесериалом стоит мир сложного сотрудничества, изысканного творчества и преданных своему делу провидцев, которые воплощают в жизнь захватывающие и разнообразные истории. Одним из таких провидцев является продюсер Мэриан Макгоуэн, исполнительный продюсер получившего признание критиков сериала «Великие» на Hulu.

Имея за плечами три сезона, Макгоуэн сыграла ключевую роль в создании шоу, которое уже было номинировано на шесть премий «Эмми», включая номинации на главных исполнителей, Эль Фаннинг и Николаса Холта. В красочном, дурацком и сексуальном мире, сотканном из исключительных произведений Тони Макнамары, российская королевская семья занимается шутками и интригами, начиная от войны и заканчивая убийствами и коневодством. Вам просто нужно посмотреть третий сезон, чтобы увидеть, как все это переплетается.

А пока вы можете прочитать об опыте Макгоуэн, работавшей вместе с Макнамарой, ее подходе к выбору проектов и ее бесценных советах по искусству подачи. Ура!

Следующее интервью было отредактировано для обеспечения длины и ясности.

Никакой киношколы: Мне нравится этот сериал. Я люблю это с самого начала.

Мэриан Макгоуэн:Убежденный фанат.

NFS: Я помню, как смотрел трейлер еще до его выхода и думал, что это идеальное шоу для меня. Я люблю исторические произведения, и мне нравится это чувство юмора, слитое с драмой… Что вас взволновало в «Великом» и что вас привлекло?

Макгоуэн: Первоначально это была пьеса, поставленная Сиднейской театральной труппой, и когда я ее посмотрел, мне понравилось то, что это отличная роль для женщины. Это своего рода идея, что именно женщина положительно влияет на мир вокруг нее, и это... таких историй не так много, и здесь это было в своего рода полностью сформированной игровой форме. Итак, это было то, что я мог выбрать. Итак, я выбрал это, и, работая с Тони [Макнамарой], мы изначально превратили его в сценарий, который, как и все эти вещи, претерпел множество воплощений.

В адаптации пьес было интересно то, что это не обязательно так просто, как кажется. Конечно, не в кино. Я думаю, что они, возможно, легче адаптируются к телевидению, чем к кино. О, это было интересно. Причина, по которой я колеблюсь, заключается в том, что я только что подумал о «Ките», фильме Брендана Фрейзера, который явно является пьесой и ощущается как пьеса, когда вы смотрите. Но в любом случае мы это сделали. Мы прошли... В пьесе было интересно то, что она была раздвоенной, поэтому в первой половине пьесы она была молодой девушкой, а во второй половине пьесы она была пожилой женщиной, переживающей последствия. ее решений. В спектакле в обеих половинах использовались одни и те же актеры в разных ролях, поэтому нам пришлось решать эту проблему. Но что изначально привлекло меня, так это чувство женской свободы воли.

Макгоуэн: Это диалог. Это диалог. Я имею в виду, что пьесы очень многое рассказывают свою историю. Это во многом диалектика. Не хочу вдаваться в это слишком интеллектуально, но это диалектика. Один персонаж представляет одну точку зрения. Другой персонаж представляет другую точку зрения, и они сражаются на сцене, используя в первую очередь диалоги, и я думаю, что телевидение гораздо более ориентировано на диалоги. Конечно, телевидение, которое мы сделали, гораздо более основано на диалогах. В этом отношении он менее визуален.

NFS: Каковы трудности создания исторического шоу?

Макгоуэн: Ух, многочисленны. Очень много. На самом деле, ирония ваших вступительных комментариев об исторических событиях заключается в том, что Тони ненавидит исторические истории.

НФС: Это очень удивительно.

Макгоуэн: Ирония в том, что он сделал «Фаворитку» и «Великую». Это не прошло мимо него. Это не прошло мимо него. Период показывает, я думаю, если ты... Это зависит от твоего подхода к периоду. Собираетесь ли вы рассказать исторически точную историю того периода или собираетесь использовать этот период, чтобы рассказать историю, основанную на теме и персонаже? Это был наш подход.